隔世追凶在线观看国语(近期特别火的韩国电影《电话》，但没那么牛逼)

文丨独孤岛主

一部老旧的无线座机，连接起身处现时代的书妍（朴信惠）与1999年的英淑（全钟瑞），两名在同一幢别墅的同一间房间中生活、同样（自以为）饱受家庭残破之苦的妙龄女性，在超时空电波中相互抚慰、竭诚互助，进而互相揭破了对方身心创伤的真面目，引爆一场双女主的跨时空追逐与猎杀。

这是11月底上映的韩国新片《电话》勉强可以用三言两语组织起来的情节概括，实际上，作为结合了惊悚、科幻与容易陷入精神分析的悬念对决类型电影，《电话》非常有效地组织起最令观众心惊胆战又欲罢不能的元素，将反转从头铺陈到尾，展示出当此特殊时月，韩国商业片依然卓有成效的创作探索。

影片在片尾字幕直接表陈致敬了2011年的英国电影《超时空来电》，事实上同样的穿越设定在韩国自身、好莱坞、香港等地都曾经被拍成电影，《电话》的过人之处，显然并不在单纯的「穿越」，而是对于两名女主角一步步由相互依偎转向残酷杀戮过程的描摹。

书妍是个很小时候就失去了父亲的乖乖女，一场煤气泄漏导致的火灾令她永远失去了拥抱完整家庭的可能，她将过错归罪于母亲。在与来自二十年前的英淑对话后，产生了希望请英淑改变火灾的事实，从而扭转命运的念头。这个念头为她换回了失去的父亲，也埋下了巨大的祸根。

在许多时空穿越主题的作品中，有一条原则被大多数角色自觉不自觉地恪守，就是不可违逆过去的生活发展轨道，即便如《回到未来》，主人公费尽心思是为了让既成事实的自己的父母按照规定轨迹在一起，保障自己的存在合法性。

《电话》中的逆转未来，从目的上来说虽然也是为了维护意图改变者的幸福，但对自身的处境是破立式而非维修式的，幸福家庭的诞生成在英淑，也必然败在英淑，这一宿命从一开始就被编剧写定，一直延续到影片结束。

以受害者形象登场的英淑，竭力在1999年的世纪末时刻摆脱以「巫法」控制她的母亲，而这个母亲并非完整家庭意义上的存在，更多的是一种桎梏的符号。所以当这重桎梏被来自未来的书妍透露的信息打破之后，潜藏于英淑灵魂深处的不安也迅速裂变，成为了反复改变未来的祸根。

从受害者到加害者的转变是整部电影立意的转折点，也是书妍经由与过去之人的隔空缠斗而越来越强烈的守护家庭欲望与实际的掩盖过失并选择性遗忘行为之间的冲撞，最终，因果的矛头指向了自己。

在观看《电话》时，作为普通观众的我心中始终怀抱着一种对编剧如何解决困局以外的期待，即跨时空的两人究竟何时会在同一个时空面对面上演终极对决，以过往的观影经验来说，没有什么比这两位求生欲望超强的女主角碰面更令人激动人心的事情了。这是属于一般意义上「双雄电影」的惊奇时刻，也是属于穿越题材电影的不可能之可能，对《电话》来说，则又有另一重意味，便是两个殊途同归的边缘女子对决。

惯常持女性主义视角的批评者会在此片中看到并尽情抒发一种对于女性「客体化」的想象或现实，但我并不这么认为。《电话》中的两名女主角，固然有其被二度视觉化的一面，但角色存在本身不断召唤着对于女性身份的挣脱式确认。

英淑通过极端方法将其自由之路上的所有障碍扫除干净，甚至不惜以童年书妍绑架未来的书妍，书妍亦被踢爆对于火灾真相记忆的掩盖，两名女性在超时空场域中恰似亟不可待要分离的一母同胞，或是同一人的一体两面。他们挣脱自身困境的方式，就是不断与千难万险缠斗，只不过书妍要解决的对象，只有从过去到现在步步皆赢的恶魔一般的英淑，而英淑的对手，是更广大的似乎随时要将她仅有的一点自由扼杀掉的世界。

《电话》最令人击节赞叹的还不是剧作层面对双雄碰面的设计，而是这一设计背后，令人不寒而栗的对女性自主意识的探讨，在这两个二位一体的女人的每一步选择里，他们不约而同想紧握住能够最多快好省改变目下境况的选项，而立足长远的考虑，往往最终目的也是为了当下。这亦是团圆结局（如果忽略片末更多反转意味的彩蛋的话）终结于主角以外的力量，颠覆既有的类型片解决方案的意涵之所在：

凭借两人自身的力量，已经无法结束彷如永恒的战争，她们弄明白了自己的情之所起，却仍然无法在人生坐标中真正确立自己的主体性身份，纵然解局者仍是女性。

若将主人公换成男性，这个故事可以成立吗？

立足警匪情境的《信号》或《隔世追凶》给出了直截了当的答案，过往的作品涉及一种设计，却无法解决宿命难题，《电话》提出了这个题目，亲手加以解决，更指出，这样的「解决」方式属于「无限复仇」范畴，寂灭的罪与罚随时可能死灰复燃。

归根到底，解铃人即是系铃人，二位一体的双女主，在将来很长一个时期内，都将持续不断地为实现肉身与灵魂的双重解放而反复对阵，直到下一重外力再将他们分开。许多善良的观众认为结局应该定格于圆满，但我觉得，唯有不团圆，才是解读《电话》的最终钥匙，今日女性同胞致力于解决的主体性困境，正是只能用这样的非完美操作，才能得到相对完善意义呈示，这是一种进步，尽管过程道阻且长。